Backstage: Josh Klinghoffer (RHCP)

2 02 2017

Antes del concierto en el Memphis FedEx Forum, los técnicos Ian Sheppard y Tracy Robar pasaron algún tiempo explicando el equipo de gira de Red Hot Chili Peppers…

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Esta es la Fender Stratocaster del ’60 que Josh acuñó como “Dashiell” en referencia al hijo de Chad Smith debido a que compró esta guitarra en Chicago Music Exchange la misma semana de 2012 en que nació. Ian cree que Fender construyó este modelo pora una NAMM porque tiene un acabado sunburst en el mástil, haciéndola, posiblemente, única. Ian tuvo que usar una Dremel para poder acomodar el bloque de teémolo más grande.

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Esta Fender Strat de 1959 es “Chick” en honor al “speaker” de los Lakers

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Esta es la Fender ’74 de Klinghoffer con puente “hardtail” a la que denomina “Gus” en honor al rey Gustavo de Suecia porque la adquirió en aquel país. En una reciente visita a la fábrica de Fender en Corona desveló que esta guitarra nunca debió pasar los controles y salir de la fábrica debido a su perfil de mástil extremadamente delgado. Josh prefiere este perfil en todas las Fender Custom construidas para él.

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Esta Fender Custom Shop Master Build Strat es “Monty”

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Su otra Fender Custom Shop Strat se usa en canciones como “Snow (Oh Hey)”

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Esta Fender Tele Custom de 1967 fue un regalo de John Frusciante y se usa en “Parallel Universe”. La cinta se la puso John porque a menudo se cortaba el antebrazo debido al perfil en ángulo del cuerpo en sus rapidos movimientos.

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Una Fender Starcaster de 1974 afinada en E para el tema “Encore”

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En una visita a la Fender Custom Shop, Josh se percato de esta Tele con cuerpo hueco colgada en una pared. Preguntó por ella y le contaron que era un modelo único denominado “White Chicken”. En la pala tiene el logo de Fender, pero a través de la “f” superior de puede ver una etiqueta de Gretsch.

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Ian cree que esta Gibson Firebird VII es de 1965. Se utiliza para “She’s only 18”.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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Gibson Firebird V-12 de 1966 usada para “Breaking the girl”.

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Gran parte de la pedalera de efectos de Josh ha cambiado desde 2012, pero se han mantenido el esqueleto principal de la misma. 

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En la parte derecha de la pedalera principal se encuentra una Voodoo Lab Ground Control Pro, Line 6 FM4 y un EHX Cathedral

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En el primer nivel del rack de efectos pueden verse, entre otros, un Electro Harmonix B9 Organ Machine y un Ibanez AF201 de los ’80 

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En el siguiente nivel un Boss CE-2, un PS-3 Pitch Shifter y un Electro Harmonix Deluxe Memory Man

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Aunque la cantidad de pedales es monstruosa, Josh ha reducido su linea de amplificadores a tan solo dos. Su sonido principal se obtiene de este Marshall Major de los ’70

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El Fender Tone Master ha reemplazado al Fender Super Six

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Las cajas son alimentadas por los amplificadores detrás del escenario. Los cabezales de la imagen son amplificadores de backup. La Marshall 1960 tiene Celestion 75W Creamback mientras que la Fender esta cargada con Celestion Vintage 30s

 

 

 





Celestion G12-H Redback

19 01 2017
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Celestion G12-H Redback

 

Celestion, el principal fabricante de altavoces de guitarra y bajo, ha presentado el nuevo G12H-150 Redback para los guitarristas que buscan un manejo de potencia extremo, pero con gran tono.

El nuevo altavoz está fabricado en UK con una bobina de 2″ de gran tamaño y con el imán más pesado de los G12, el Redback ofrece unos gigantescos 150 watts de potencia. El resultado es un altavoz de guitarra que suena 100%  Celestion, sin embargo está preparado para soportar un cabezal de 100 vatios por sí mismo. El Redback es realmente un altavoz de guitarra de alta potencia que todavía puede ofrecer equilibrio, capacidad de respuesta y excelente versatilidad.





Victory Amps presenta dos nuevos amplificadores en la NAMM

17 01 2017
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Victory V40 Deluxe

 

Victory Amps, la firma británica de amplificadores, ha revelado dos nuevos modelos para 2017. La compañía, fundada en 2013 por el ex-diseñador de Cornford, Martin Kidd, tiene una impresionante lista de endorsers, entre ellos Guthrie Govan y James Bay, y los dos nuevos amplificadores, evoluciones de los modelos existentes, aumentan su catálogo.

El V40 Deluxe se desarrolló a partir del cabezal V40 The Duchess. Con un único canal muy versátil es capáz de entregar desde tonos clásicos limpios americanos a sonidos británicos de los ’60. Está alimentado por dos válvulas 6L6.

Tiene modos de alta y baja potencia y un loop de efectos en serie, además de trémolo a válvulas conmutables por pedal y reverb de muelles.

La reverb tiene controles de nivel y tono, permitiendo tonos relativamente más oscuros o más brillantes. El V40 Deluxe estará disponible en dos formatos: un combo 1 x 12 con altavoz Celestion G12H-75 Creamback, y también en cabezal.

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Panel de control del V30

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Victory V13o The Super Countess

El otro nuevo modelo es el Victory V130 The Super Countess, desarrollado a partir del Victoria V30 The Countess, el primer modelo de la Compact Series de la compañía, diseñado en colaoración con Guthrie Govan.

The Super Countess es la nueva versión con una sección de potencia de 100 vatios con válvulas 6L6 y cuatro modos de conmutables, dos por canal.

El canal “clean” tiene modos limpios y crunchy conmutables por pedal, mientras que el canal overdrive tiene dos ajustes de voz; Voice II es el clásico sonido V30 OD, mientras que Voice I es nuevo y ofrece menos respuesta en bajos y una ganancia ligeramente inferior. El V130 también tiene un lazo de efectos.

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Panel trasero del V130





Vox Nutube MV50

12 01 2017

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Vox ha presentado en la NAMM 2017 su nueva tecnología Nutube, que estará disponible en tres diferentes versiones: Clean, AC y Rock . El MV50 pesa un 500g, sin embargo, ofrece 50W de potencia a través de un amplificador de clase D.

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Además de un elegante medidor de VU, cada amplificador incluye tres controles (ganancia, volumen y tono para la versión AC y Rock, agudos, graves y volumen para la versión Clean), así como un interruptor EQ para añadir o cortar frecuencias bajas para emparejarse con diferentes cajas de altavoces, además de una salida de línea / auriculares con emulación de cabina.

Vox también ha introducido dos nuevos bafles para el MV50: el BC108 y BC112, el primero con un altavoz de 8 “, y el segundo con un Celestion V-Type de 12″. Ambos cuentan con una construcción trasera semi-abierta, un puerto oval para mejorar los bajos, refuerzos para aumentar la resonancia y un altavoz frontal para una mejor proyección.

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La tecnología Nutube: se trata de una válvula de baja potencia y bajo voltaje que funciona de la misma manera que una válvula triodo, ofreciendo ahorro de energía y calidad.

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Backstage: Steve Lukather

31 08 2016
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Steve Lukather

El genial guitarrista Steve Lukather se encuentra de gira con Toto. Antes del concierto en el Nashvilles’s Ryman Auditorium el propio Steve y su técnico (Jon Gosnell) nos muestran su equipo…

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Ernie Ball Music Man LIII Ball Family Reserve

Pese a que a Lukather se le ha asociado con muchas guitarras durante su carrera, ahora se centra exclusivamente en sus modelos “signature”. Su no.1 es una Ernie Ball Music Man LIII Ball Family Reserve con sus pastillas “signature” DiMarzio Transition y un boost de +15db.

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“Sammy”

Su no.2 es “Sammy”, básicamente el mismo modelo pero con una acabado custom único en el que aparecen Sammy Davis Jr y Ernie Ball.

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Bogner Ecstasy 101B con Bogner 4×12 Cabs

Lukather se conecta a dos cabezales Bogner Ecstasy 101B y guarda un tercero como “backup”. Los cabezales se conectan a dos Bogner 4×12 con Celestion Vintage 30.

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Bogner #1

Al Bogner #1 se le conectan los efectos de la primera pedalera directos a la entrada

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Bogner #2

El Bogner #2 tiene los efectos de la segunda pedalera conectado en su lazo de efectos

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Pedalera #1

Todos los efectos de Lukather se encuentran en dos pedaleras. La primera tiene los efectos que entran directo al Bogner #1 y contiene Xotic SP Compressor, MXR Uni-Vibe, Tone Concepts Distillery Luke, RJM Tone Saver, Digitech Hardwire HT6 Tuner, Boss FV500L, Vertex Blackout Axis Wah, T Jauernig Electronic Bombastortion, JAM Pedals Waterfall y un Strymon Lex.

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Pedalera #2

La pedalera #2 incluye un MXR Smart Gate, Gurus Echosex 2, TC Electronics Flashback y un Strymon BlueSky (siempre on). La señal sale del Strymon en estéreo hacia un par de Digitech DL8 Stereo Delays, cada uno con diferentes tiempos de ajuste.

 





AMT Stonehead SH100R

12 04 2016

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AMT Electronics, la empresa rusa dedicada a la realización de todo tipo de pedales y previos a válvulas para guitarra, ha presentado un amplificador de guitarra de cuatro canales en una sola unidad de rack, el AMT Stonehead SH100R. El canal 1 tiene un interruptor para seleccionar Clean/Crunch y los potenciómetros de Gain, Bass, Middle, Treeble, Presence y Volume. Los canales 2 y 4 tienen los controles típicos de Gain, tres bandas de ecualización y volumen, mientras que el canal 3 sustituye el potenciometro de Presence por uno de Voicing. Todos los canales tienen interruptores de modo y además cuenta con controles generales de Presence, Resonance y dos Master (A y B). El panel trasero contiene salidas Link y para afinador, envio y retorno del lazo de efectos, salidas de 8 y 16ohm, interruptor EL34/6L6, salida balanceada con potenciómetro de nivel, salida para auriculares y compatibilidad MIDI.

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Ademas, como novedad, AMT presenta diferentes modelos de cajas de altavoces en formatos 1×12, 2×12 y 4×12 con Celestion Vintage 30

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Backsatage: Peter Frampton

18 02 2016
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Peter Frampton

Peter Frampton nos habla desde su equipo desde su local de ensayo en Nashville…

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Gibson “Phenix” 1954 Les Paul Custom

La Gibson “Phenix” es la famosa Les Paul Custom modificada de 1954 de la portada del álbum “Frampton Comes Alive”. La guitarra, a pesar de estar perdida durante 30 años, sobrevivió a un accidente de avión en Venezuela, fue recientemente recuperada y devuelta a Frampton (+info). Para homenajear a esta histórica guitarra Gibson realizó una producción muy limitada con cada pequeño de talle del modelo original (+info).

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La pala de la Gibson “Phenix” muestra “heridas” del accidente de avión y del posterior fuego.

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Gibson Les Paul Standard 1960

La Gibson Les Paul Standard de 1960 perteneció anteriormente a J.J. Cale, y tiene el sobrenombre de “Paulina”. Con excepción del puente y el clavijero, es completamente original. El puente estaba en tan mal estado que resultaba imposibe afinar la guitarra. Fue sustituido por un TonePros relic que mantiene el look de la guitarra.

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Gibson Les Paul “Tom Murphy”

Frampton perdió una Gibson Les Paul “Murphy Burst” en las inundaciones de Nashville. Esta Les Paul fabricada por Tom Murphy y es el modelo que sustituye a la anterior. Es una de las guitarras favoritas de Frampton.

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Gibson ES-335

Frampton compró esta Gibson ES-335 en Gary’s Classic Guitars en Cincinnati, Ohio, para reemplazar una ES-335 de 1964 que también se perdió en las inundaciones

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Martin D-42

Durante toda su carrera Frampton ha tocado guitarras Martin. Su amada D-45 se perdió hace mucho tiempo. Dick Boak (Martin) diseñó esta Frampton’s Camel D-42.

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El corazón del equipo de directo de Frampton son tres cabezales de 100 watts. El amplificador principal (arriba) es el Marshall Super Lead modificado por José Arredondo para incluir un volumen máster y un bucle de efectos. Los otros dos son clones exactos del anterior construidos por John Suhr. El cabezal central es usado exclusivamente para la “talkbox” y el inferior es de repuesto. Hay una caja de conexionado en la parte de atrás que cambia entre el amplificador principal y el de repuesto en caso necesario

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Además de los amplificadores Marshall, hay un cabezal Fender Bassman 1960, así como un preamplificador modular Egnater M4 y un Dumble Deluxe modificado oculto en el escenario, detrás de los Marshall.

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Marshall 1960 BV

El amplificador alimenta la cabina central de un trio de Marshall 4×12. Todos los efectos estéreo van a una etapa Mesa/Boogie Recto 2:100 y hacia las dos 4×12 exteriores. Todas las cajas son Marshall 1960BV con Celestion Vintage 30.

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Leslie 147

A derecha e izquierda del Deluxe, y detrás de las cajas exteriores Marshall 1960BV, hay dos altavoces Leslie 147 modificados por Murph Wanka (Nashville Pro Hammond). Tienen entradas 1/4″ y controles de velocidad XLR.

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El cerebro del equipo de Frampton es el Axxess Electronic FX-1 Foot Controller diseñado por Mario Marino. Aidan Mullen, el técnico de Frampton, también maneja una FX-1 fuera del escenario. Frampton normalmente hace sus “set lists” la noche antes del concierto. Mullen entonces programa y edita los patches en el FX-1. Despues del concierto se guarda un archivo que se envía a Frampton para revisarlo y editarlo, en caso necesario, antes del próximo concierto.

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Los efectos están divididos en dos partes: efectos de suelo y efectos de linea. La salida de cada efecto de linea se dirige a un mezclador Rane SM82 S y despues a un amplificador Boogie. Una salida estéreo separada dirige la señal a los Leslie. Los pedales incuyen un Clon Centaur, Fulltone OCD, Eletro-Harmonix POG, Foxx Tone Machine, Roland CE-1 Chorus Enssemble, MXR Phase 90 y Mu Tron III Envelope Filters modoficados.

Los efectos de linea incluyen un Alesis Q20, dos TC Electronic M3000 Delay/Reverb, TC Electronic TC1210 Spatial Expander/Stereo Chorus, Eventide Eclipse y un Korg SDD 3000 Digital Delay. Todas las señales MIDI se procesan a través de un MIDI Solution T8 y un Axxess Electronics RX-1. Dos Voodoo Lab GCX se encargan de las funciones loop y todo se alimenta por un Furman P3600 AR Global Voltage Regulator.

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La pedalera de escenario que controla Frampton incorpora un wah wah CAE, Digitech Whammy, Gig-Fx Peter Frampton Mega-Wah, Gig-Fx Pro-Chop y un MXR Micro Amp.








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