Gibson Slash Signature Rosso Corsa Les Paul y nuevo disco

2 08 2013
Slash Rosso Corsa Les Paul

Slash Rosso Corsa Les Paul

Nuevo modelo signature de Slash en acabado Rosso Corsa (racing red, rojo carrera) que deja ver la tapa de arce grado AAA. En la pala destaca el logo de Slash, al igual que en el flight case y como rasgo caractarístico un par de humbuckers Seymour Duncan Slash Signature (zebra), puente TonePros Tune-o-Matic, cuerpo de caoba y mástil con perfil SlimTaper ’60, diapasón de palorrosa y trastes medium jumbo. La electrónica es la tradicional de cuatro potenciómetros, condensadores Orange Drop y selector de tres posiciones.

Seymour Duncan Slash Signature (zebra)

Seymour Duncan Slash Signature (zebra)

Cuerpo y mástil de caoba

Cuerpo y mástil de caoba

Configuración electrónica estandard

Configuración electrónica estandard

Pala con el logo de Slash

Pala con el logo de Slash

Acabado Rosso Corsa en la nueva Slash Signature

Acabado Rosso Corsa en la nueva Slash Signature

Nuevo disco de Slash

Slash and The Conspirators se encuentran actualmente de gira por los EE.UU. y Slash ha comentado al Salt Lake Tribune que un nuevo álbum está en camino.

“Estamos trabajando en el próximo [álbum] en estos momentos”, dice Slash. “Myles [Kennedy] tiene un nuevo álbum y luego una gira, por lo que será después de todo esto. Pero estoy trabajando en el material, se lo mandaré y vendrá a grabarlo. Será a principios del próximo año “.





Seymour Duncan Black Winter Set

3 07 2013

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Los inviernos en Escandinavia son oscuros, al igual que el metal que sale de esa parte del mundo. Y a veces, en la captura de un tono adecuado para tal oscuridad, los guitarristas necesitan algo con más agresividad, el equilibrio de tonos medios, agudos y graves para inmediatamente aniquilar los riffs o solos totalmente definidos. Tres imanes  cerámicos y un bobinado especial producen una distorsión que está aplastando con saturación agresiva en los medios tonos y en la gama alta.

 Las nuevas Seymour Duncan Black Winter fueron desarrolladas inicialmente para los guitarristas de metal extremo de Escandinavia, pero gracias a la demanda popular se encuentran ahora disponibles en cualquier distribuidor o tienda.

Disponible para guitarras de 6 cuerdas, las Black Winter se encuentran disponibles como pastillas individuales para mástil o puente y como set calibrado, así como la versión Trembucker para modelos con trémolo. Los valores de bobinado alcanzan los 13k para la pastilla del mástil mientras que para el puente se hen estimado 16.60k.

Vídeo demostración a cargo de Keith Merrow…





Seymour Duncan Custom Shop: The Magnetar

28 06 2013

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Asi funciona la Custom Shop de Seymour Duncan:

La idea de la Magnetar era capturar un sonido particular que oí en mi cabeza y que no podía obtener de ninguna pastilla. Así que aquí está la descripción que envié:

“… Una pastilla del puente de 7 cuerdas para Ibanez RG de tilo (mástil de arce, diapasón de palisandro): bajos definidos y frecuencias medias ligeramente atenuadas, pero un poco de patada en los medios altos y agudos – una especie de sonido” seco “que produce percusión con “palm muting”. Tiendo a  humbuckers del puente con valores entre 11k y 14k. Para decirlo de otro modo más abstracto: una pastilla cuyo tono se sienta como el arce pulido, sepa como la creme brûlée y se parece a la luz del sol a través de un vaso de cerveza”.

Y aquí está: la Magnetar. Un Magnetar es estrella de neutrones con un campo magnético extremo … parece el nombre perfecto para esta pastilla, que está fabricada con Alnico 8 y una resistencia de 13.90k. La instalé en un Ibanez UV777BK de 7 cuerdas…y aquí la puedes escuchar!

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Seymour Duncan Pegasus 7 y 8

28 03 2013

 

 

 

Pegasus grande

Después del reciente lanzamiento de la Whole Lotta Humbucker, Seymour Duncan acaba de presentar el modelo Pegasus (para 7 y 8 cuerdas). Diseñada para la posición del puente la Pegasus ha sido desarrollada para proporcionar todas las cualidades que necesitan lo guitarristas de metal progresivo y metal moderno: riqueza de harmónicos, gran dinámica y una separación entre cuerdas definida que asegura todas esas notas que se pierden en la mezcla. Muchos guitarristas de siete cuerdas han manifestado que necesitan una pastilla que no tenga excesiva potencia de salida dada toda la ganancia disponible en los amplificadores actuales.

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La Seymour Duncan Pegasus está disponible en configuración pasiva para instrumentos de 7 y 8 cuerdas y también en configuración activa (tamaño soapbar) para aquellas guitarras que originalmente montan una pastilla de este tipo.

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Seymour Duncan Whole Lotta Humbucker

20 02 2013
Seymour Duncan Whole Lotta

Seymour Duncan Whole Lotta

Seymour Duncan ha lanzado para todo el mundo su modelo Whole Lotta Humbucker. Hace aproximadamente un año, la compañía lanzó este modelo como una edición limitada solamente disponible en Reino Unido. El modelo estaba basado en la experiencia de Duncan mientras trabajaba en Fender Soundhouse con artistas como Jeff Beck, Eric Clapton, Jimmy Page y muchos otros.

“Cuando trabajo con alguna de estas grandes guitarras de algún cliente me gusta rebobinar las pastillas con cable plano de 42, además de incorporar piezas polares de Alnico con un campo magnético equilibrado que hace que las cuerdas B y E aguda suenen con más fuerza que las otras”, comenta Duncan.

Versiónes descubierta y cubierta

Versiónes descubierta y cubierta

“El set Whole Lotta Humbucker es una réplica de esas pastillas especiales con una resistencia 8.78k para el puente y 8.20k para el mástil. Tengo grandes recuerdos de cuando viví en Londres, he tratado de producir estas pastillas una vez más”





Neal Schon: backatage y PRS Signature LTD by Private Stock

23 12 2012
Neal Schon

Neal Schon

Neal Schon, artista solista y componente del grupo Journey, ha publicado recientemente su nuevo trabajo en solitario titulado “The Calling”. En este vídeo el propio Neal nos habla de su backstage, con especial hincapié en el nuevo modelo PRS Neal Schon LTD by Private Stock…

Guitarras
Schon usa principalmentedos prototipos del reciente modelo PRS signature . Son modelos semi-huecos con trémolo Floyd Rose, pastilla Seymour Duncan Custom Custom y un sistema antiguo de Fernandes Sustainer (que no se encontrará en los modelos de producción). Algunos gadgets adicionales incluyen un switch que acciona un octavador y un potenciómetro del tipo push-pull con la función de split-coil. También utiliza una Stratocaster para el tema “Lights” y una PRS McCarty (afinada en D) para la canción “Wheel”.

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Dos prototipos de la PRS Neal Schon. Fender Stratocaster

Amplificadores
La señal de la guitarra de Schon entra en el rack a través de las señales inalámbricas de los Lectrosonics a una caja pasiva A/B, sale de la pedalera para volver a un Fractal AudioAxe-FX Ultra y los Blacksatar Series One 100. La señal del Fractal estéreo se dirige a un mezclador Roland que mezcla la señal con el looper Echoplex que se encuentra en el escenario y un sintetizador Roland Phantom. Neal usa monitorización in-ear.

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Racks de amplificación y efectos

Efectos
En la pedalera Schon dirige la señal a un Dunlop Jimi Hendrix Cry Baby, compresor Boss CS-3, EWS Fuzzy Drive, Fulltone Fat Boost y un chorus Wampler Nirvana. La pedalera MFC-101 controla el Fractal Audio Axe-FX Ultra y el cambio de canal del Blackstar, asi como el sintetizador Roland Phantom. Neal utiliza pedales de expresión para los niveles de delay y reverb.

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PRS Neal Schon LTD by Private Stock

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El departamento Private Stock de PRS ha sido el encargado de desarrollar el modelo signature de Neal Schon. Se trata de un modelo con una combinación curiosa: tapa arqueada, caja estrecha semihueca y trémolo Floyd Rose. Las tapas delantera y trasera son de arce, el bloque central de caoba y la posición de botones y pastillas siguen las especificaciones de Schon. El diapasón es de ébano con inlays especiales, clavijero PRS Phase III con bloqueo, mientras que las pastillas son PRS Collection Series I (a diferencia del modelo de Schon que monta Seymour Duncan y un sistema Sustainer). El modelo tiene una tirada limitada a 60 unidades.

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Backsatage de Judah Bauer (Jon Spencer Blues Explosion)

9 12 2012

Alquimia Sonora - The Jon Spencer Blues Explosion

Guitarras y amplificadores
Bauer usa modelos Telecaster construidos con varias piezas de Fender por Norio Imai  (Imai Guitars). Intentan replicar el tono y el tacto de la Tele ’65 de Bauer (que no lleva de gira). Su nuevo modelo (que aparece en la foto) tiene una humbucker Seymour Duncan en el mástil, mientras que la pastilla del puente, igual que sus otros modelos, está bobinada por Imai. Otras especiales características del modelo son un condensador en el circuito de volumen y un killswitch oculto. Utiliza dos de estos modelos en directo, una con afinación estandard y la otra afinada en G abierto, ambas con cuerdas DR 11-50.

En cuanto a los amplificadores Bauer utiliza (en estéreo) un Fender Twin del ’61 y un Fender Deluxe del ’59 con altavoz JBL E120.

Efectos
El principal pedal de Bauer es un Audio Kitchen The Big Trees, un pedal de válvulas que también puede ser usado como amplificador. También tiene un Z.Vex Box of Rock que usa para sonidos sucios cuando no lleva consigo el Big Trees. Intenta mantener el tono puro y simple con solamente un Lehle 1 a 3 switcher, un delay para tiempos cortos, un EHX Memory Toy para delay salvajes y un MXR Phase 90 que usa como fuzz. Tiene un switcher custom Audio Kitchen que le permite usar pedales Fender vintage para activar sus efectos.

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Imai Guitars y set de amplis Fender

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Efectos





Como se fabrica en Seymour Duncan Custom Shop…

4 11 2012

Este vídeo nos enseña el proceso de fabricación de una pastilla en la Custom Shop de Seymour Duncan…





Billy Duffy (The Cult) contesta a los lectores de Guitarworld.com

5 10 2012

Billy Duffy (The Cult)

Billy Duffy, guitarrista de la banda The Cult, contesta a preguntas realizadas por los lectores de la revista Guitarworld.com sobre composición, equipo, la banda…

Os ofrecemos una traducción resumida…

Billy Duffy (The Cult) responde algunas preguntas de los lectores de Guitarworld.com

 

Como los únicos miembros permanentes de The Cult, tú y Ian Astbury sois el alma y el corazón de la banda. Como es actualmente vuestra relación?. Cómo complementa Ian tu creatividad?.

Ambos somos del mismo signo zodiacal, y existen un montón de similitudes entre nosotros. Cada uno de nosotros procuramos que el otro tenga la tensión creativa necesaria y óptima para obtener un trabajo mejor que si estuviera creando en solitario. Tenemos una naturaleza especialmente creativa y eso fue obvio cuando nos coincidimos por primera vea en una apartamento en Brixton, Londres, en 1983.

Un ejemplo de cómo funciona nuestra relación se ilustra en cómo hicimos el tema “The Wolf”. Fue una canción especialmente difícil en la que trabajar. Tenía el riff principal incluso antes del anterior trabajo de The Cult, pero Ian no quería trabajar en ello, ni siquiera tocarla, así que la aparqué. Pero retomé la canción porque sabía que era buena y en ese momento Ian y los chicos fueron realmente pacientes con mi obsesión en el tema…y fuimos capaces de hacerlo. Estoy muy feliz con el resultado, posiblemente por la dificultad superada.

He escuchado el single “Lucifer” del disco “Choice of Weapon” y me encanta!. Teniendo en cuenta el nombre del álbum y la portada parece que estais explorando un lado más oscuro…que nos puedes contar sobre los temas del álbum?.

“Lucifer” trata realmente del hedonismo, pero esa canción no es indicativa de todo el álbum. Es más una canción rompecabezas que un single. Pero muchas de nuestras grabaciones son algo oscuras, y eso es gracias a Ian. Si pudiera resumir “Choice of Weapon” tendría que afirmar que trata sobre el chamanismo urbano. El álbum fue escrito en Nueva York y Los Ángeles, pero también en el desierto de California. Se trata de conectar la dicotomía de vivir en las ciudades pero dándonos cuenta de que es de fuera de esas ciudades de donde proviene el agua y nuestros alimentos.

Puedes tener toda la tecnología que quieras, pero si no tienes aire limpio que respirar es el final. Esto es, yo soy un guitarrista, no un letrista, así que sólo puedo hablar de lo que observo del cantante de nuestra banda. Pero esos son temas recurrentes en los temas de The Cult: amor y aprecio por la naturaleza, pero también aprecio por la vida urbana, la violencia y la sexualidad.

Me encanta la Gretch White Falcon. La has usado en el nuevo álbum o es la Les Paul?. También me estoy preguntando cuál es tu truco para evitar el acople de la Gretsch en directo…

Siempre he usado la Les Paul y la Gretsch White Falcon, y ambas aparecen mucho en el nuevo álbum, respecto a la segunda pregunta…una de las cosas con la White Falcon es rellenar el cuerpo, pequeños trozos de camisetas por ejemplo, que ayudan a evitar los acoples.

Pero no se trata de embutir toda clase de cosas allí dentro o el sonido se amortiguará. Pasamos mucho tiempo en las pruebas de sonido antes de cada concierto tratando de eliminar las frecuencias que producen realmente ese acople de medios-bajos. Finalmente siempre instalo en mis Gretsch pastillas de alta salida. Mis pastillas originales en los setenta eran algo apagadas y tenia que ajustar los controles del amplificador realmente altos, y eso originaba grandes problemas de acoples. He usado Seymour Duncan y TV Jones, y funcionan realmente bien. Conservan el tono de la Gretsch pero evitan los problemas de acoples de los amplis.

Las transiciones en vuestras canciones son muy sutiles. Habeis trabajado especialmente en esto o simplemente componeis de forma linear?

Solíamos ser bastante lineales. Después apareció Pro Tools y cambio la forma en que la gente compone canciones. Cuando Bob Rock vino a terminar la producción del nuevo álbum, nos ayudó con los arreglos. Dispusimos de todo muy orgánicamente y luego cambiamos y arreglamos secciones con Pro Tools, así que puede ser una herramienta muy útil si te aseguras de mantener el sentimiento.

Los reality shows como Gene Simmons Family Jewels y The Osbournes han sido un camino para enseñar el otro lado de los rokeros. Crees que tu participación en Married to Rock fue un hecho positivo o desearias haberlo evitado?

Estoy contento de haber participado en el show. Creo que estuve cómodo con los otros componentes involucrados…Duff McKagan (Gun’s’Roses), Perry Farrell (Jane’s Adiction) y Steve Stevens (Billy Idol).

El show trataba de las mujeres, y algunos de los chicos estaban en ello más que otros. Para mi fue bastante interesante, nunca me ha gustado ser esa clase de persona que dice no a todo. Quería participar en una experienca actual como un reality show y observar cómo me impactaba. También fue interesante porque llevo a The Cult a una audencia de millones de espectadores durante un tiempo en el que la banda no tenia ningún nuevo álbum en la calle.

En entrevistas realizadas durante años has mencionado algunos conciertos especiales a los que asististe en Manchester cuando eras adolescente. Hubo alguno que te marcó especialmente y dijiste “quiero hacer esto algún dia”?.

Si…fueron dos conciertos. Uno de ellos me hizo pensar “quiero hacer esto algún día” y el otro hizo que me diera cuenta de que sería posible realizarlo. El primero fue Queen. Estaban en la gira del álbum Sheer Heart Attack y fue impresionante. Tengo la imagen inicial de Queen delante de una sala con 2000 personassentadas abriendo el show con “Now I’m here”.

Era un escenario completamente negro, la guitarra sonaba con un acorde D que he interpretado millones de veces, y Freddie Mercury apareció sobre una ventana con solamente su cara visible. Después cuando la canción entraba, se iluminaron todas las luces del escenario. Toda la banda iba vestida de blanco y Brian May llevaba una capa. Esa imagen que ha estado grabada en tinta indeleble en mi mente.

El concierto que hizo darme cuenta de que sería posible fue con Sex Pistols. Vi su segundo show en Manchester en junio de 1976. Habían unas 300 personas. Fue duro, violento y hubo peleas y mucha gente se marchó de la sala. Ese show me golpeo fuerte. En ese punto, la idea de tocar música cambió de ser una fantasía a una realidad.

Cuál de vuestras canciones se puede considerar como tu estilo?

She Sells Sanctuary. El sonido de la guitarra en ese disco (Love) es algo que no habia escuchado hacer a alguien anteriormente. Es una combinación de sentimiento y la propia música que la mantiene fresca incluso actualmente, las guitarras todavía salen de los altavoces…

He visto un video en YouTube de Matthew McConaghey tocando con The Cult durante vuestra reciente actuación South by Southwest. Cuál es la historia detrás de esta aparición estelar?

Matthew siempre ha sido un gran fan de The Cult. Fuimos al South by Southwest para promocionar el nuevo álbum y Matthew quiso salir en una de las actuaciones. Mi representante me apunto que a Matthew le gustaría participar en alguno de los shows y tenía la idea de tocar las congas en un par de canciones, incluyendo la nueva “Lucifer” y “Spiritwalker”.

Matthew salió al escenario y tocó con nosotros delante de más de 25000 espectadores y fue muy divertido…





Vanz ST Custom 0025 WP

30 09 2012

Vanz ST Custom 0025 WP

El concepto “superstrat”, nacido en los ’80, aportó algunas interesantes modificaciones que adaptaban el instrumento a las nuevas necesidades musicales del momento. La sustitución de la pastilla del puente para conseguir una mayor señal de salida (normalmente humbuckers de fabricantes como DiMarzio o Seymour Duncan), trastes de mayor tamaño que ayudaban a la ejecución y puentes con bloqueo (tipo Floyd Rose) que mantenían estable la afinación pese al uso y abuso continuado del mismo, fueron las principales contribuciones que han perdurado en el tiempo y que, en cierto modo, hicieron surgir nuevos fabricantes paralelos que ofrecían lo que los músicos estaban demandando. Nombres ya míticos de la época, por diferentes motivos y aportaciones son Charvel, Jackson, DiMarzio, Seymour Duncan, Floyd Rose

El concepto, que tiene seguidores y detractores, ha continuado en el tiempo, y no son pocas las diferentes versiones que han surgido del concepto original, cada una con sus propias variaciones.

La Vanz ST Custom 0025 WP podría ser nuestra particular visión de dicho concepto…con nuestras propias variaciones. La primera de ellas, y tal vez la más importante por el giro que supone, es la utilización, tanto en el cuerpo como en el mástil, de la caoba. Su especial respuesta y tono en combinación con el set de pastillas Klein confiere a la Vanz ST Custom 0025 una respuesta dinámica muy extensa y una definición excelente. El acabado, y que incluye la pala del mástil a juego, es el blanco perlado metálico (WP). Si bien el concepto de “superstrat” suponía, en su extensa mayoría, una configuración de pastillas SSH, la Vanz 0025 incorpora una configuración HSH con una pastilla del mástil en formato humbucker real, lo cual elimina la poca o nula utilización de la pastilla simple del mástil típica en ciertos modelos. El set Klein que incorpora está compuesto por los modelos The Emperor Humbucker (en mástil y puente) y la S1 en posición central.

El set Klein The Emperor confiere a la Vanz una combinación perfecta entre definición, carácter, tono y señal en un set equilibrado que presenta una valor de bobinado de 10.6k para el mástil y de 11.2k para el puente mientras que la Klein S1 es una versión “hot” de pastilla simple.

La configuración electrónica incluye un potenciómetro de tono del tipo “push-pull” para poder realizar un “split coil” (conversión a simple) de ambas humbuckers simultáneamente, por si deseas rescatar en algún momento el típico sonido Strat de las posiciones 2 y 4 del selector.

Pero para darle un giro especial al modelo, hemos incluido un “booster” activo EMG Afterburner en el tercer potenciómetro. El EMG AB es un “booster” de señal que se acciona por medio de un “push-pull” y que permite obtener una ganancia de hasta +20db. En su posición “abajo” el “booster” no está activo y la rotación del potenciómetro no tiene ningún efecto. Cuando se tira del potenciómetro hacia arriba el “booster” se activa y rotando el potenciómetro se incrementa la cantidad de “boost” hasta un máximo de +20db (llegados a este punto tenemos que aclarar que con el EMG AB se consigue un incremento de señal “limpia”, no tratándose de un efecto de distorsión o saturación en si mismo…pero por supuesto puedes también utilizar el “booster” con tus sonidos distor!).

Las especificaciones del mástil (de caoba como hemos mencionado anteriormente) incluyen diapasón de palorrosa y radio compuesto 10”-16”, cejilla con bloqueo (ya que la Vanz incorpora un puente Floyd Rose Special), puntos de madreperla, trastes Dunlop 6100, clavijero Gotoh y pala con el mismo acabado que el cuerpo (WP).

Así, y de modo general, la Vanz ST Custom 0025 WP presenta un tono homogéneo y con las especiales características de las pastillas pasivas, la posibilidad de obtener los típicos sonidos “Strato” mediante el “split coil” y un “booster” variable para disponer de toda la potencia…

Nuestra propuesta…te ateves?

Vanz ST Custom 0025 WP

Al igual que el cuerpo, mástil de caoba…y trastes Dunlop 6100

Acabado blanco perlado metálico (WP)

Set Klein HSH formado por un juego de humbuckers The Emperor y una S1 en posición central

Formato de pastilla humbucker en el mástil

Controles de volumen, tono push-pull (split coil ambas humbuckers) y booster variable EMG Afterburner

Trémolo Floyd Rose…para tus diabluras

Contour heel para un mejor acceso a los trastes superiores

Pala con acabado a juego…clavijero Gotoh

Fácil acceso a la batería que alimenta el booster EMG AB

Diapasón de palorrosa con radio compuesto 10″-16″

Silueta ST para la Vanz

La nueva Vanz ST Custom 0025 WP….atrevete!








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